ダウンタウン松本が映画で失敗して、たけしが成功した理由って何？なぜたけしは最初から成功したの？

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たけしの処女監督作品は、『キネマ旬報』ではほぼ賛辞一色であったという。
山根貞男は、当時数多く登場していた有名人の新人監督の一人と見くびっていたが、
徹底してハードな暴力描写に度肝を抜かれたとし、突出した新人監督だと才能を評価した。
監督予定だった深作欣二も「面白かった」と感想を述べ、松本人志は北野武作品で一番好きな作品としている。

お前らにはわからないだろう高尚なお笑い（）をやってる内は映画を撮ったことにすらならんだろ

単純に才能の差だ

ただ映画評論家の淀川長治さんは最初から絶賛してた

ソナチネは上映1週間で7人しか入らなくて打ち切りになったって自虐ネタにしてた

こういうやつよくいるけど
「〇〇は〇大出！」って言うことで自分も〇大出になった気分を味わいたいんだろう
人の功績を挙げて自分のものにしようとしてる

あの頃はまだ髪もあったと思う

映画→感性だけでは絶対に撮れない

松本も無理やりにでも撮り続けたら巨匠扱いされるかもよ？

稚拙な言葉の間違いも多いし
びっくりするくらい常識を知らない事が多い
だから逆にすごい陳腐な視点を
画期的な新しい視点だと自負してしまう事もある

たけしはペンキ屋の親父から大学教授の兄貴まで
本人も明治大学中退でストリップ小屋でバイトしたり
スポーツにもアートにも造詣が深いし
やっぱ世界が広い

とにかく松本は映画と相性悪い

「スピルバーグはオレに聞きに来い」
「ダークナイトは１ミリも面白くない」
「マグノリアがわかるという奴は頭が悪い奴」
「タランティーノはただのアホ」
「マトリックスのストーリーがよくわからない」
「ＪＳＡのストーリーがよくわからない」
「話がよくわからない映画を作るな」
「テリー・ギリアムは映画を作るな」
「グランプリのダルデンヌ兄弟ってこんなもん？自信がついた」
「アカデミー賞は辞退する」
「ティム・バートンは学生時代イケてた奴に違いない」
「ＣＵＢＥはオレでも作れる」
「パッチギを面白くないとは言わせない」
「フラガールのしずちゃんは良かった」
「オレが認めるような面白い作品はめったにないという結論が出た」
「大日本人は自己採点で１０点。謙遜して９点にする」
「オレはゴッホ。死後評価される」

松本人志
「結局、映画監督として基礎ができてないんじゃないかと思うんですね。
たとえばピカソは、一見グチャグチャの絵を描いているように見えますけど、
本当はちゃんとした絵を描ける力があって、それをあえて崩して、下手に
見える絵を描いている。なのに、この監督（＝ポールトーマスアンダーソン）は、その基礎がわからずに、
下手な部分だけを真似してるから、つじつまがあわなくてグチャグチャなんですよ。
遊んだ映画をつくりたいのなら、もっとちゃんとした映画を何本か撮ってから、
その上で遊びなさい、と言いたい。( ～中略～) この監督の映画は要注意です。
ブラックリスト入りですね。こいつの映画は今後見ないほうがいいです。」（１０点満点中０点）

ヨーロッパでウケるのはすごくわかる

蓮實重彦というバリバリのシネフィルは最初から絶賛してたし黒澤が日本の映画を頼んだぞとまで言ってんだから

でもたけし映画のエッセンスが全て詰まってて映画の見方変わるくらい衝撃受ける
ってのが大抵のたけし映画ファンだと思う

あれダメだったら初期のたけし映画とは肌感覚合わんかな？とも思うわ

でもよく考えるとラピュタはスクリーンで集中するより家のテレビでダラダラ
ビデオで好きなシーンを巻き戻して観るのに向いている構成だとも思う

昔の漫画を見ると、自衛隊とか怪獣とか多いよ
そういう時代だったのだろう

一方たけしは基本を知ってるし勉強もしてるその上で応用も上手い
当然中身ギッシリでだから面白い

それだけの違い

松本は「笑い」にしか興味がなかった

「面白いもの」と「笑い」は似ているようで全く違う
「面白い」には、人の人生や、喜怒哀楽や、恐怖や、快楽が含まれていて
たけしはその全てに興味を持ち、いろいろなものを吸収して映画にした

一方「笑い」は、文字通り笑いでしかなく、それにしか興味がない松本は
自分が笑える映画しか作れなかった

だから松本の映画は面白くない

でも俺は映画にあんなものは求めてないし
悪と楽な方に逃げてるのも事実だと思うな

いちばん出来がいいのは、みんなやってるかだ

映画が公開されるまで化けの皮が剥がれることもなかった
取り返しつかなくなった感ある

コマ大数学科もう一回やらねえかな(´･ω･‘)

才能やセンスもあるんだろうけど、一番は目標に対して取り組む情熱があるかないかの違いだと思うわ

立って喋るだけなら明確でもなくても表現できるのかもしれんけど

ただMHKがつまんなかったから単にそっちの才能も枯れた説もある
トシとドリームマッチ作った漫才も面白くなかったし最近の大喜利も全盛期に比べたらあれだし

ひとしは小説物語かけないっしょ
まぁ北野ブルーとかカット割りとかアングルとかそういう才能もだけど

さだまさしかなんかが敦煌で数億円の赤字作って立ち直るのに２０年かけたけど、今ならユーチューブでツイーでしょ？

映像化が庶民の手元まで降りてきたが昔は金かかった

向こうの今旬なお笑い芸人て誰なんだ？
なんかピン芸人がメインなイメージ。

面白い映像つくるユーチューバーみたいなもんで、いわゆるセンスさえ卓越してたら理論は後からついてくる

それにたいした理論じゃないからちょっと勘所おさえとけば誰でもできるんだろ

松本も特定のジャンル映画から入ればよかったんじゃないだろうか？
なにか枠があったほうがバランスがとりやすかったかも

北野武みたいな芸人がそういうことを映画を通して言う
しかも芸術的な語り口で
そりゃだれもが無視できない映画になるわけだが

松本はそういう自分のコアになってる部分を
他人にさらけ出したことないでしょう

火を見るより明らか

松本が作ったものはそもそも「映画」のカテゴリにすら入らない段階のもの

知識のある人間と、感覚だけの人間の違い

この違い

人は推薦する人が居ないと成功出来ないんだ…

なんだあのつまんなさは

この違い

松本は単に監督の才能がない

例の日本会議もさ、そういう連中なんだよｗ

女が出ないかわりに、力と力のせめぎ合いの「暴力」を好む
単純で明快な世界と、それに憧れるロマンティシズム

ゴダールなんかとは対極だね

たけしの映画

んで
シュール＝芸術と更に勘違いして
不得意なシュール芸で映画を取ったら
とんでもないもんが出来たのが大日本人

(´・ω・｀)　それと、よく言われてるけどまわりがイエスマンしかいないのよね

あれいいじゃん
おもろいのかおもろないのか判断不能な、コントみたいなやつだろ？

あれを誰かに撮ってもらって編集して「俺の映画」とすればいい
あほな映画無駄に撮らずに

ヒガシノリなどは熱心に読書してどんどん賢くなってるし
他のコメンテーターも教養あるインテリなので
まっちゃんとの知的レベルの差がすごくて噛み合わない

日本映画界の丸写しですよ
原作、出演、スポンサーを決めて撮影完了すれば仕事(分配)は終わりってね

あいつはオリジナリティがありすぎる
本当に見たこともないような奇想天外なネタをやって、それが妙に頭に残ってしまうことがある
あと爆笑することも

直球の勝負を怖がってるんだろうと思う

武は自分の味を入れつつも直球のエンターテイメントで勝負する自負を感じる