コードギアス（監督:谷口悟朗、脚本:大河内一桜）👈これが成功できた理由、誰にもわからない

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谷口悟朗×吉田玲子が語り合うオリジナルアニメの存在意義　“多様性”のために必要なこと

【写真】谷口悟朗監督がこだわり抜いたパリの町並み

『コードギアス 反逆のルルーシュ』『ONE PIECE FILM RED』などで知られる谷口悟朗監督と、『映画 聲の形』や『リズと青い鳥』などで繊細な心理描写を紡いできた脚本家・吉田玲子。初タッグとなる二人が、フジコ（當真あみ）と千鶴（嵐莉菜）の対照的なキャラクター造形や、徹底した時代考証に基づいた生活感の描き方、そしてオリジナルアニメーションが継承する日本アニメの未来について語り合った。（徳田要太）
吉田玲子の脚本には「セリフとト書きの間に情報がある」

——本作では谷口監督が原作も手がけられたとのことですが、お二人のアイデアはストーリーにどのように反映されているのでしょうか？

谷口悟朗（以下、谷口）：企画当初は私と湯川淳プロデューサー中心で進めていたのですが、途中で行き詰まりを感じるところがあったんです。それで吉田さんに入っていただいて、吉田さんなりの要素を入れていただけませんか、と。

吉田玲子（以下、吉田）：あらかじめ企画書やプロットがあるところに参加させていただいたので、そこに「自分だったらこういうほうが書きやすいな」という要素を入れさせていただきました。

谷口：メインキャラクターがフジコと千鶴の二人になったのも吉田さんが入ってからですよね。

吉田：二人の少女をメインとして立てたほうが、ドラマや関係性が作りやすいなというふうに思ったんです。一人の主役で引っ張っていくよりも二人のヒロインをそれぞれ追っていくほうが、自分的には描きやすいなと。二人の少女は対照的な個性にしたかったので、たとえばフジコは千鶴と比べて“他人のことを自分のことのように捉えられる”女の子として考えています。性格や行動、抱いている夢も違う二人が、互いを補い合いながらそれぞれの夢や時代との接し方を描くと構造が豊かになるような感じがしていました。

谷口：二人になってよかったのは、映画の尺の中でも構造が作りやすくなったこと、いわゆる三者関係の構造ですね。中心的な二人さえいれば、あとはシーンごとにさらに一人加わればそれで構造が出来上がるので、話も展開させやすくなりましたし、私も吉田さんの提案がいいのではないかと思いました。

——吉田さんの脚本を映像にするうえで意識していたことはありますか？

谷口：吉田さんの脚本にはセリフとト書きの間にも情報があるように感じるんです。それをどう拾い上げて映像にしていくかという点では作っていて面白かったですね。

——“セリフとト書きの間に情報がある”というと？

谷口：わかりやすいところでは、フジコの叔父・若林（尾上松也）が開いた日本料理レストランや、パサージュにある彼のギャラリーの「日本的」なるものがどう作られているのか、といったあたりですかね。これらは正確には「日本」の文化だけではなく、大きな意味での「アジア」的なものになっています。どういうかというと、たとえば若林という人間が初めてパリに来ていたとしたら、本当に「日本文化」だけで構築していた可能性があると思うんです。でも若林は以前から海外をふらふらしていたわけであって、そうすると“ヨーロッパでいうところの日本”というとこれくらいの認識だよねといった感覚がある程度わかっていたりする。そういったキャラクターの背景があちこちにちりばめられていて、それらを前提にデザインなどを作っていかないと成立しなくなってしまうといえばいいでしょうか。

吉田：ふとした表情や、セリフがない部分でのキャラクターの芝居や動きもすごく丁寧に描いていただきました。観ている方が登場人物の気持ちに感情移入できるポイントにもなっていると思います。

朝鮮人が日本にとかの捏造歴史を底本にして作ってるからだろ